北京晚报：我们的想像力哪去了

[ 作者:  加入时间:2007-10-10 10:47:40  来自: 【评论】【加入收藏夹】【大 中 小】【打印】【关闭】

　　新浪娱乐讯 今年有两部好莱坞大片抢着中国人的题材。一是《功夫之王》，说的是美国人想象的孙悟空的故事，自从《大闹天宫》动画长片之后，中国人至少认为孙悟空是无力超越的。《功夫之王》并没让大家太惊喜，因为，毕竟是中国演员出演，功夫场面也没什么新意，但是到了《功夫熊猫》就不同了，开始中国人十分担心这是一部恶搞电影，但看后感觉出奇的好，《功夫熊猫》把美式的个人英雄主义与众多中国元素，如功夫、美食、山水、火药乃至哲学结合得如此之好，中国人似乎连挑刺的优越感都没有了，《功夫熊猫》成了今年引进大片的票房之最，同时，也是少有的高美誉度大片。

　　在票房口碑双丰收之后，中国人自然会想到为什么中国人自己没能力创作这样的电影，或是为什么好莱坞能创作处理好中国题材。面对这一问题，业内的回答更多是老生常谈，他们的回答是好莱坞比我们有钱，投入不足是中国动画片的致命问题。但是，《大闹天宫》时的投入难道很高吗？为什么那个年代反而能创作出如此伟大的作品，而现在却是既贫穷又平庸呢？事实上，金钱只是一个回避无能的借口，真正的原因是无能，无能的根源则是缺乏想像力。那么，我们的想像力到底怎么就不见了呢？

　　从根本上讲，从我们的学生时代起，想像力就不是被鼓励的。学校体制从小学到大学，大都是单向的知识灌输，缺乏鼓励天性，缺乏对个体特质的保护。教育体制除了知识传输之外，就是使人快速纳入一个中庸，没个性的群体之中，严守规则与秩序是非常重要的，个性的、离经叛道或是天马行空的年轻人，在这种家长与老师都极为认同的、事故的价值观面前，很快就失去了个性、自由，想像力的翅膀自然退化了。从某种程度而言，这一漫长的学校生涯就如同一个漫长的、消灭个性的熬鹰过程。

　　当你步入社会之后，现实是第一步的，坚持与理想是可笑的。于是，就产生了差距。在中国，大量动画人才以为外国加工动画作品为主业，他们干的更多是利润较小的体力活，这只能成为动画产业链中最被动的低层。之后，他们所创作的动画片也不过是简单、平庸的，对日本、港台动画的模仿，更正规的动画片只是传递友爱，科普知识等简单机械的概念，显得毫无才气与想像力。而我们再看一看日本的宫崎骏，他看了中国过去的动画长片之后开始对动画片感兴趣，学政治经济学的宫崎骏毕业之后进入动漫业，他始终坚持自己的风格，经过20多年的努力才开设了吉卜力工作室，又经过20多年的努力成为世界动漫大师。他始终坚持手工作业，始终传递他充满想像力的天空、梦境、动物、爱心。如果，宫崎峻也像中国动画人那样功利，可能也就没有《天空之城》、《千与千寻》这样的经典作品了。

　　除了无形的社会环境之外，政策也不鼓励想像力。比如，电影局对神怪鬼片严加限制，除非你已经是古典的《西游记》，或是《指环王》，这是很可笑的，事实上，没有大量的创作做基础，又怎么可能产生经典作品呢。比如去年的《鬼吹灯》，这是很有想像力的小说，它把众多盗墓常识、古生物知识组合成一部很神秘也很丰富的作品，但这部作品成为坏典型，殊不知盗墓题材、从“印第安纳·琼斯”系列，《古墓丽影》，再到《卢浮魅影()》，这始终是一个热门题材。而在国内，自主创作是不允许的，但引进大片却是畅通无阻的。从恐怖程度上讲，《指环王》绝对是可怕、暴力、残酷的，但海外大片却受到认同，而中国作品则被限制、束缚。

　　现在的市场环境也在扼杀想像力，特别是国产大片热之后。在国产片价值观中，钱是第一位，1亿人民币到3000万美元就可以换来一切。用钱买明星，买武打设计，买大场面、买电脑动画，但就是没有好的想像力。当一部《卧虎藏龙》之后，中国大片除了一次次地模仿，一次次平庸烧钱之外，锐气、个性、才华、创意都消失了。而钱并不能买一切，斯皮尔伯格的《大白鲨》就是年轻导演的一部低成本电影，斯皮尔伯格用的是各种创意、想像力而不是大把美金。

　　好莱坞之所以成功，除了金钱、技术之外，创意、想像力才是核心，与其说好莱坞有钱买想像力，倒不如说是靠想像力创造了巨大的财富。想像力是最不需要钱却能产生无限价值的。从微软、苹果到好莱坞都一样，美国人之所以拥有了绝大多数的财富，就是他们永远在激励个性、创意、想像力。

　　香港将武术与想像力结合创造了功夫电影、好莱坞将功夫与熊猫结合，创造了《功夫熊猫》，而我们丧失了想像力的电影又能创造什么呢？又能有什么惊喜呢？

　　本报记者 戴方

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