《男才女貌》香港电影造梦功能
[ 作者: 加入时间:2007-10-10 10:47:40 来自: 【评论】【加入收藏夹】【大 中 小】【打印】【关闭】
《男才女貌》里，没有一个标心立异的故事，但里面有惊艳的人。
这就是里面的女主角高圆圆扮演的小悠。
从来没有觉得高圆圆有如此美丽的容颜。发现她的美丽的，却是香港导演马楚成。马楚成曾经导演过《这个夏天有异性》等影片，对青春电影的造梦功能颇为谙熟。
同样的高圆圆，在国内电影的镜头里，显得相当的死板、生冷与平庸。记得第一次看到她的电影是王小帅的《十七岁的单车》，在影片中，她的过分硕大的脸型，给人一种笨笨的大脸猫的感觉，与影片中的那位男中学生相比，完全不是一个重量级的脸型，让他们在影片中作相恋状，极其的不谐调。后来她再次出演了王小帅的《青红》，在影片中也是整天苦妈妈皱脸一般，看上去，倒像一个中年大妈，表情也变得相当的僵硬与单调，在她的脸上浮着一股苍老色衰的气息。
但高圆圆在《男才女貌》中，却突然给人一种梦幻一般的美丽。她的娇嗔的笑容、她的憧憬般的目光、她的羞涩的抿唇，把女人的那种多变的动态着的美丽，展现得一览无遗。影片才开始的时候，几乎没有对话，当她带着一群孩子走过街道，与交警阿乐擦肩而过的时候，她的那种欲拒还迎、蹑手蹑脚、心有所动的丰富表情，彻底改写了她在国内电影中的那种呆若木鸡的表演风格，而当她与阿乐在一起的时候，她把一个女孩混和着快乐、惊诧而又兴奋的一笑一颦，表现得相当富有层次而有内涵，她的抿唇微笑的动作，包含着女性的那种单纯的幸福感，美丽得像梦一样不真实，而这样的表情，我们却从来没有在她的国内电影中看到过。
突然间觉得，电影的确有一种造梦功能，把女孩的梦一般的美丽表现出来，也许是电影的一大奇迹吧。
香港电影《男才女貌》一方面造出女孩的美丽的容颜的美，另一方面，也打造出男孩的赤诚的爱的梦境。影片中的阿乐虽然知道小悠是一个聋哑人，但是，他没有流露出半点嫌弃，而是一往情深地走近小悠，努力贴近小悠的精神与生活。为此，他学哑语，掌握与恋人沟通的武器，积极鼓励小悠大胆说话，帮助她走向正常人的生活。在他的这种爱的选择里，仿佛是天经地义一样，没有任何的犹豫，更没有附加的条件。电影没有在这里设计出什么冲突性的人造矛盾，而是把阿乐塑造成一个清澈透明的男孩。也许你会觉得虚假，就像高光打造的镜头下的美丽女孩一样，可能是一种不真实的存在，但电影就是营造一种精神的美好极致，这也许正是影片《男才女貌》中所要表达的：男人的“才“是一种精神的美好境界，女孩的“貌”则一种非人间的梦幻般的美丽。
从这个意义上讲，《男才女貌》中的男孩与女孩都是不真实的，但他们出现在银幕上，却让我们感到了一种真实，感到了一种来自于生活又高于生活的美的真实。能说阿乐这样的男孩生活中不存在吗？珍惜自己的恋人，不管她有着什么样的残缺，把欢乐带给她，而当她成了自己的妻子，便把她作为自己的唯一之重，真心的呵护，当她因为身体的缘故不能生育的时候，他可以抛弃中国传统文化中的“不孝有三、无后为大”的陈腐烂调，执意地选择妻子的生命至上。这样的男人的优良品性，集中到阿乐一个人身上的可能性的确是比较小的，但是，我们生活中感受到的无数的事实，都折射出曾有过男人们愿意付出的奉献。我们会觉得阿乐的爱是真实地存在的，是我们现实生活的最没有意外的升化。
同样，小悠的美丽是一种梦境式的。影片通过高光处理及虚化技术，把人物的面容处理得像新娘妆一般光艳照人，但是，隐藏在这种靓丽外表下的女孩的微笑、期待、梦幻般的神情，不是我们臆想中女孩最富神彩的极致吗？在这个电影之前，我们不知道高圆圆还有如此塑造梦幻女孩的潜力，大陆电影始终把她定位在神情木讷的女性之一种，到了港片中，我们才发现，她竟是一块未经打磨的璞玉，一经识货者经心雕琢，便熠熠生辉，一鸣惊人。
一个女孩的美丽，需要电影去发掘，同样，一个男孩的精神世界，也需要电影去着力营造。香港电影走出了一条与某些大陆电影不相同的塑造人物道路，它把人物升化到一个美丽的极致，让我们发现平淡生活中丛生那么多我们未曾发现的美丽，启迪我们更加热爱我们的平淡的生活。这就是电影的造梦功能的价值所在吧。
看完《男才女貌》，我们会觉得，真心相爱的人，是不会计较生理上的缺失的，而当你拥有自己的丈夫，自己的妻子，你就应该从对方的角度，因为爱的缘故，去为对方设计，为对方考虑。阿乐知道妻子不能怀孕，生育会给她带来生命之虞，便果断地让妻子放弃孩子；而小悠为了深爱的丈夫，她不惜拿自己的生命作赌注，隐藏起来，只是给丈夫一个完整的爱的回报。在影片的浪漫冲走了残酷的镜头里，阿乐为寻找妻子跋山涉山，苦苦寻找，而妻子却隐藏着自己，相见却不能相认，当终于有一天，他们相逢在桥头，紧紧地拥抱在一起的时候，那种夫妻之间的炽烈的感情便被烘托得如火如荼。
我们被这些细节感动的时候，便不会去苛求影片故事情节的俗套。一个男孩与女孩相遇的故事，加上女孩的先天性疾病，不能为他生下孩子，经过一番冲突之后，她终于走出了死亡，赢来了结尾的一个大团圆的结局，把生的美丽表现得那样的美好。看了这个电影，我们觉得活着是美好的，把生的希望作为一个人爱情的大礼包赋予对方是一种崇高的行为。与此片同时看到的中国导演李少红拍摄的《门》，里面却阴森地宣扬着死亡的礼赞。当影片结尾，陈坤扮演的杀人者被撞死之前，竟然感叹道：“原来是这样的舒服。”这种对死亡的病态的狂欢构成了大陆导演令人厌恶的重要原因。想到李少红为“情人节”拍摄的《恋爱中的小宝贝》让情侣们感到后背发凉，毛骨悚然，便可以窥见中国电影缺乏造梦功能、只能制造令人厌恶的恶心感受之一斑。
《男才女貌》中的这个顺向的爱情故事，缺少一种戏剧冲突，在戏份上是比较简单的，所以电影里又加入了一个日本女演员与翻译相恋的戏，这一段戏份合规合辙，并没有什么特异之处。影片中的两个爱情故事分属于两个时空，电影也努力想方设法打通这两个故事时空，但做的并不如意。这种沟通就是阿乐与小悠在回城的路上，正好经过摄制组，认识了影片中的日本女星水野与翻译，这是两个故事交叉而过的地方。而据影片的交待，阿乐与日本影星线索中的那个翻译还可能是同母异父兄弟，这未免太过于牵强。幸好电影没有在这里再拉扯上什么认亲的矛盾纠葛，仅仅是一笔带过。可以看出，影片意图把这两个故事放在对比的立场上进行映衬着再现，以使影片相对单一的线索能充实与繁复一些，也试图使电影的叙述角度能多角呈现，但这种方式看来并不太理想。但不管怎么说，电影在造梦功能的发挥上达到了自己的目的，使我们为这样一个“好的故事”而感动，而心悦，对世界与爱充满了希望。
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